Apresentamos a estante LDW

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Portugal possui uma extraordinária riqueza em termos de património arquitetónico, artesanato e talento criativo. Desde as técnicas tradicionais transmitidas de geração em geração até às práticas de design contemporâneas, existe uma riqueza de materiais, conhecimentos e influências culturais que merece ser descoberta e partilhada com um público mais vasto.

Na Lisbon Design Week, a nossa missão sempre foi dar visibilidade a este panorama criativo, ligando designers, arquitetos e artesãos a novos públicos, tanto em Portugal como a nível internacional. Com a LDW Bookshelf, apresentamos uma nova série editorial dedicada a livros que exploram a arquitetura, o design, as artes decorativas e o artesanato portugueses.

Através de uma seleção pessoal de publicações, partilharemos as histórias, imagens e ideias que nos chamaram a atenção e refletiremos sobre o que faz com que cada livro valha a pena ser descoberto. Acreditamos que estas publicações desempenham um papel essencial na documentação e divulgação do património criativo de Portugal, preservando o conhecimento e oferecendo novas perspetivas sobre a sua evolução. São também um convite a olhar mais de perto para os objetos, espaços, materiais e tradições que nos rodeiam.

Com a «LDW Bookshelf», esperamos contribuir para esta conversa, estimular a curiosidade e levar estas histórias aos leitores em Portugal e além-fronteiras. Um livro de cada vez.

Casas portuguesas com história

Por Ana Anahory e Felipa Almeida | Edições ORO

A beleza discreta do património doméstico português.

Há algo de particularmente comovente em entrar numa casa que parece ter permanecido intocada ao longo de gerações. Uma casa onde o mobiliário, os objetos, os tecidos e até os mais pequenos detalhes decorativos foram preservados, quase como uma homenagem aos antepassados que outrora ali viveram.

Foi isto que mais me marcou ao descobrir «Casas Portuguesas com História», um belíssimo livro de Ana Anahory e Felipa Almeida, que documenta dezasseis casas familiares históricas por todo o país.

Fez-me lembrar algumas das grandes casas ancestrais em França, onde as sucessivas gerações parecem relutantes em alterar qualquer coisa, como se alterar os interiores originais pudesse, de alguma forma, perturbar a memória e a atmosfera do local.

O que se destaca nestas casas portuguesas é uma certa modéstia, um carácter quase introvertido, mesmo em algumas das propriedades mais grandiosas. Os quartos podem ser surpreendentemente austeros, com camas simples de ferro, têxteis modestos e muito pouca decoração. Há uma elegância discreta, uma preferência por objetos utilitários, a par de um fascínio evidente pelas influências de outros lugares, particularmente da Inglaterra e da Itália.

No entanto, o que mais me fascinou foram as cozinhas.

Quase sem exceção, estes parecem ser os espaços que melhor resistiram à modernização. Com as suas paredes revestidas de azulejos, bancadas de mármore, panelas de cobre, pias simples, cortinas bordadas a esconder prateleiras e coleções de cerâmica do quotidiano, falam de um modo de viver e de cozinhar profundamente enraizado na tradição. É fácil imaginar grandes reuniões familiares, pratos generosos preparados lentamente e gerações a partilhar refeições à volta da mesa.

O livro é também uma maravilhosa celebração das artes decorativas. As fotografias, tiradas por Birgit Svat com luz natural, prestam especial atenção a detalhes que, de outra forma, poderiam passar despercebidos: um prato de cerâmica, um talher, uma tapeçaria, um teto pintado, uma cadeira de madeira ou uma porta lindamente decorada. Os azulejos portugueses, claro, estão presentes por todo o lado, revelando a extraordinária riqueza do artesanato do país.

Esta atenção aos objetos não é de todo surpreendente vinda de Felipa Almeida, cujo trabalho como curadora e diretora de arte há muito explora a cultura material e as tradições portuguesas. Felipa Almeida faz parte da Lisbon Design Week desde o seu início, apresentando regularmente exposições e coleções de objetos no seu estúdio em Lisboa.

Cada casa é apresentada através das impressões pessoais dos autores, antes de dar lugar a uma sucessão de belas fotografias. Por vezes, dei por mim a desejar saber mais sobre a história de um determinado objeto ou detalhe arquitetónico. Mas talvez seja precisamente essa a intenção: permitir-nos contemplar estes interiores, descobri-los lentamente, quase como se estivéssemos nós próprios a percorrer as divisões.

Para além da sua beleza visual, estas fotografias levantam também uma questão sobre o futuro destas casas.

Com o custo crescente da manutenção das propriedades familiares históricas, muitas estão já a ser transformadas em hotéis, residências de férias ou outras formas de alojamento. A evolução do mercado imobiliário em Portugal acrescenta outra dimensão a esta transformação. Quantos destes interiores, preservados ao longo de gerações, permanecerão tal como estão?

Um edifício pode ser restaurado, mas a sua atmosfera, as suas coleções e as memórias acumuladas da vida familiar são muito mais difíceis de preservar.

Talvez seja isso que torna «Casas Portuguesas com História» particularmente relevante nos dias de hoje. Mais do que um belo livro de arquitetura e interiores, é uma homenagem a um modo de vida, às famílias que preservaram estas casas e a um património notável do artesanato português que merece ser lembrado.

Como foi decidida a sequência das 15 casas? Reparei que não são apresentadas por ordem geográfica. Houve alguma lógica visual ou narrativa, ou outra razão específica que tenha orientado a forma como foram selecionadas e apresentadas?

A sequência das 15 casas não obedeceu a uma ordem geográfica, mas sim a uma preocupação com o ritmo do livro. Procurámos alternar entre diferentes contextos, de centros urbanos a vilas e aldeias, e equilibrar casas rodeadas de jardins com outras em que a construção assume maior protagonismo. Houve também a intenção de evitar a proximidade entre projetos com características semelhantes, valorizando a diversidade de estilos e a originalidade de cada casa. A ideia foi criar uma leitura dinâmica, em que a alternância entre natureza e arquitetura, assim como entre diferentes linguagens e ambientes, revelasse riqueza e variedade.

Fiquei particularmente impressionado com o excelente estado de conservação destas casas. Muitas parecem ter mantido não só a sua arquitetura original, mas também os seus objetos, os seus interiores e a atmosfera de várias gerações. Numa altura em que tantos imóveis históricos portugueses estão a mudar de mãos ou a ser adaptados para novos usos, tal como referiu na introdução, considera este livro uma forma de preservar a memória de um património doméstico que corre o risco de desaparecer ou de ser gradualmente transformado? E o que pode ser feito, em termos práticos, para impedir que isso aconteça?

Os princípios que estiveram na base da seleção das casas foram rigorosos. Dois dos critérios fundamentais foram a preservação do mobiliário original e a ausência de intervenções de restauro. A urgência deste livro prende-se com o facto de sentirmos que estas casas são cada vez mais raras e difíceis de preservar. Muitas passam por processos de herança complexos, que dificultam a sua gestão e a sua manutenção exige um investimento significativo de tempo e dinheiro por parte de quem assume a responsabilidade de as conservar.

Com este livro, temos esperança de conseguir sensibilizar para o valor do património que ainda existe e incentivar a sua preservação, sempre que possível. Compreendemos que, em muitos casos, a venda ou a adaptação das casas seja inevitável, mas há características que podem ser mantidas sem comprometer o conforto ou a funcionalidade. Os materiais, as técnicas construtivas, os desenhos e os padrões presentes nestes interiores revelam um saber-fazer que, em muitos casos, já não é possível reproduzir. Esperamos que o livro ajude a criar consciência, inspire, leve as pessoas a valorizar e a olhar de outra forma para aquilo que já existe e as faça questionar a necessidade de substituir ou eliminar elementos antigos, que têm um valor histórico e material difícil de recuperar.

Fotografias de Birgit Sfat